藏戏的特色(👖)是什么
藏戏的特(tè )点
面(😫)具戏(🕢)
藏(cáng )戏的面(🤓)具戏形态与古希(xī )腊戏剧十(🕥)分(fèn )有(⛳)几分相似
世界文(🏓)明刚又出(chū )现奇葩(🧝)之(zhī )时古希腊的戏剧体裁(🔛)偏(💎)文科类艺(🍰)术形式(🈺)在(zài )雅典诞生了那时(😧)在(⏩)露大(♊)剧场演(🦖)出剧中男女人物各(gè )有定型(xíng )的面具(💎)演员完全是(🐴)(shì )男(nán )的女角和合唱队都(🤡)由男演(📐)员饰演(🥩)过演员(yuán )用(🔩)面具(💀)罩着所(suǒ )有的头面具(jù )的嘴部还藏着一只(zhī )扩音的铜器而(🎞)巨古(🦉)希(xī )腊时代舞台演出(⤴)是(shì(🚅) )宗教仪式的一个组(🔻)成(🚵)部(📡)分(fèn )特(🎁)别是希腊悲剧仍(📑)然类似(👤)宗教色(🌸)彩内(🈺)容题材多采自歌颂酒神(shén )和荷马史诗(♒)中的(🍞)神(💠)话与英雄的传说(🥪)(shuō )我国早期的戏曲追溯其起源也从祭神仪式正(zhèng )在的远(😣)古(🤮)的(de )巫觋(🌈)稍微(🍥)有点像后代(🎹)的(🎅)跳神以(👺)歌舞来(lái )娱(🎑)神祛灾(🍊)求平安(ā(⛽)n )祝告丰(fē(🌶)ng )收以后(😘)出现了(👡)(le )一类以歌(🦍)舞技艺(🚩)娱(🏛)人的俳优如优(yōu )孟优(💝)旃像汉代的(🧦)东海黄(🐷)公会出现白虎(hǔ )演员(🐏)是上戴老虎面具表演的当(👄)时戴面(⛑)具音乐(🧖)会的称做象(🕗)(xiàng )人唐代(dài )的大(dà )面(🏐)戏(😻)是专门(mén )带上面具音乐(lè )会(huì )的(🔯)一种戏剧(🌐)形(🛳)式兰陵(🚛)王应该(gāi )是著名的一出大面(📘)戏唐代的(de )这种乐舞(wǔ )曾被当时日本的遣唐(tá(🌤)ng )使(🚑)去学习了去流传下来一千数百年(🖊)到现(⛪)在(zài )有一部分能(🗣)演出(💂)戴面具表(biǎ(🐗)o )演对观众去欣赏戏剧艺术是有伤(shāng )害(🥜)到的想(⤴)罢到宋元(🍱)戏(✋)曲时(shí )脸(📳)部(😹)的化(😋)(huà )妆艺术发展(👴)起来(🍼)(lái )了(🥌)到明清化妆艺术进一步反(💺)展自(🛥)然(🌙)形成了脸谱(🔥)艺术而藏戏的面具虽然一开(🕶)始都(🕸)是(shì )充斥宗教哑(🕣)剧性舞(wǔ )蹈仪式(shì )羌姆藏戏早期的(🥝)演(🐛)员(🥀)也是(🏁)男的有了面具也(yě )便于掌握男(♐)演员(yuán )什么角色女角像(🔅)党(dǎ(🚯)ng )木隆这样的(🆖)风疹疙瘩而发展中得比较充(🅾)分(fèn )的藏(cáng )戏团确(🤬)实早(🍰)就有了(le )女演(🚉)员哪怕又出现了女明星但(🤜)等到1960年民主改(🍬)革前在一年一度的雪(🛴)顿节只准(🍠)男演员(🖱)进罗布林卡给达(📸)赖演藏戏再(🦎)则藏戏的面具也早就(jiù )发展了(🐷)即(🍶)也不是(shì )你是什么演员都带上面具(🎣)其主要注意角色反倒不戴像诺桑(🕒)王子(🏉)帅的(de )王子与仙(📏)女云卓(⛄)(zhuó )拉姆就化(😂)妆(zhuāng )不成俊俏红润饱满(👉)的脸(liǎn )谱来表演有点丑角也扑上指粑作(zuò )白脸儿涂上锅(🌳)(guō )灰成妖魔鬼怪的黑花脸黑(🏒)(hēi )底中(🎯)画上红的(de )嘴(zuǐ )唇(😹)(chún )绿的眼(yǎ(🚸)n )窝再配(🗣)上眼白和(🙂)白长(zhǎng )的獠牙其形象比(🚳)什么(🌑)都可怕
浓烈的宗教色(sè )彩
从思(sī )想活动的思想(🙋)内(nèi )容上说藏戏(🔣)受宗(zōng )教(🗽)影(🐡)响较(🥓)深它(😛)的传统(🍊)剧目中既有反映西藏本土宗教巫(wū )笨的神灵和(🌞)祭(🏂)仪的内容(🍞)又有(🏡)佛(fó )教的人物和演义故事(🏝)著(🐖)名的八大(dà )悠久的传统藏(🕷)戏(🈶)有的(👾)本身那是(♒)佛教典故(gù )如智美更登它(📼)出自(❗)于藏(🚉)译经藏(🏳)方等部太子须(xū )大努(🕜)经是参(cān )照(zhào )释(🛸)迦牟尼所遗(☔)弟(📧)子讲的(de )一个故事改写(🅱)而(ér )成有的是从佛本生故事(🈵)发展而来如(rú )诺桑王子故事(👕)依附于上级主管部门(🕖)释迦(jiā )牟尼本生(shēng )事迹的(🧝)藏译(😜)经(🌟)藏订珠(zhū )尔百世如(🈳)意藤(🗣)六十(🔋)(shí )四品诺(🈶)桑明言17世纪末(mò )至18世纪初被(🐤)人称做定钦疯子的后(🍚)(hòu )藏(🌆)俗官次仁(rén )旺堆将前(qián )人(💘)和各(🏾)地民间戏班编述得比(bǐ )较比(🥠)较古奥的(de )诺桑故(🚟)事重新创作而成再(🚴)如白玛文巴编演(🤭)的是莲花(🛌)生佛的本(běn )生故事有的是(🤥)(shì )由高(gāo )僧活佛依(👨)据民间故事(shì(🕣) )改遍疾飞的如(rú )顿月顿珠(😅)它是(🅾)五(📸)世班禅(chá(🗿)n )洛桑益西因见到社会上有人(🦇)不讲佛法和(hé )宗教(jiāo )界有(🎊)人不守戒律的现象将(🐧)民(👻)间(jiān )故事尼玛维色与达娃维色编译程序成的藏戏(👖)另如卓娃桑(🔰)姆据传由(🤵)(yóu )五(🔸)世达赖派往门(mén )隅(yú )地区的中心门达(🥗)旺(wàng )持掌政(zhè(🐬)ng )教大权的门巴族喇嘛(ma )梅惹嘉措(👇)依据门隅地区历史传说曼扎岗国卫格勒(lè )旺布(😉)(bù )与王妃卓娃桑姆的故事改编后而成当然另一个民间(jiā(🏴)n )故事剧苏(🔼)吉尼玛也语(yǔ )出这位喇嘛之手同时(shí )还有一个两个特殊的(de )方(⛴)法(fǎ )的剧(jù )目一是历史(shǐ )人物剧文(🌬)成(❕)公主它(tā(🚡) )虽是依据历史资料和(hé )民间(jiān )传说(🧡)综合编创(🐡)而成的但其(🛥)男主角松(🕵)赞干布完全是(shì )被(🦕)当成(💝)藏传佛教的首(🙀)位法(fǎ )王来朔造的(🤳)颜(💰)(yán )色(sè )渲染了不少宗(zōng )教色彩二是(💘)社会(huì(💤) )现(📯)实生活剧朗萨雯蚌(✡)它是据江(jiā(😍)ng )孜娘(🕤)丕(😘)归(guī )地方一个领主头人将(🔢)一个农家(🏋)女强娶到家而又(🥂)血腥(xī(🎠)ng )镇压(➖)致(🐅)死的真实故事编(🈁)创而成的作者(zhě(🗼) )在创作时全部听从人生就是缘起法的(de )教义把(⬆)农(nóng )奴主与农奴之间的(😈)尖锐刺耳的阶级矛盾演绎出来(lá(🔐)i )成(👪)了从出生(👍)就(jiù )具备(bèi )佛性灵(líng )根的农家女朗萨历尽(jìn )乃至于磨难结果修炼拥有女菩(⛳)萨的故事(💥)其宗(zōng )教色彩出奇恐怖
仪式戏曲(🚗)(qǔ )剧
藏戏的演出(✡)分为开(kāi )场上(shàng )戏(🔦)和结(jié )尾三(🌹)部(🔻)分开场(🏀)叫温巴(bā )顿(🤛)或甲(🚥)鲁温巴出场亮(lià(🆕)ng )相人(😇)物有三(sān )种(zhǒng )温巴(bā )渔夫或猎人七(💃)人甲(🕳)鲁领班(bān )二(è(🙉)r )人拉姆仙女(🕔)七人接(♍)着温巴戴着面具连(😉)唱带(💐)跳然后把甲鲁领着一群仙女初登场歌(😐)(gē )舞权作能介绍(🕹)演员解释正戏的剧情召集来观众而且一开(🎞)始也(🏑)有祭祀(sì )藏戏(👤)戏神汤东杰(jié )布的(🏀)内容假如另演出甲鲁温巴便(🎭)在其中参插很多诙谐(🗒)有趣(🎣)滑稽的短剧和杂艺特技节目是(🆘)可以连演一天第二(💚)部分正戏叫雄(xióng )是通过戏师或第(👀)一温巴(🧛)(bā )第(dì )二温巴等用连珠韵白从旁(páng )详(🛀)细介绍来陆续开展的故(🕋)事(💃)情节的详略和演出时间的长短(🕥)全由戏师掌握(🍘)因(🤥)(yīn )为些(🤱)(xiē(🐥) )大戏可连(🤩)演二三天(😜)甚至(zhì )还六七(🕒)天传统剧目(mù )一般都流传上百年甚至于几百年大多数观众(🚯)都认(🤟)识戏(xì )中的人物(🐣)和故事他们主要是怎(🎯)(zěn )么欣赏唱(😔)腔舞(🕥)蹈和特技等情节(jiē(❌) )发(🕴)(fā )展由戏师详细(xì )介(🛶)绍剧中的(♈)角色可专(🏣)(zhuā(🚅)n )心致(🍠)致地吟(🏡)腔弄调(diào )或(🌲)(huò )表(👵)演(🕰)绝(📉)技另外同(🍩)台(🍬)演唱演员的帮(bāng )腔伴舞戏(📩)中(zhōng )生动小故(🛹)事自能一种形象地充(🎈)(chōng )分(❔)展现在(zài )观众的眼前(qián )
很没(🔂)兴趣(qù )有演出正戏时开场(⚾)秀(xiù )戏中的演员(yuá(🏴)n )不论一人分饰(shì )两角和(🚿)不扮演的角色(🐟)剧中人物彻底初次(💭)出(chū )场围成(🕗)半圈缓过气来自己(jǐ(😛) )表演(yǎn )时即抱拳现场表演剩下的时间就参(🚝)加钢(gāng )琴伴奏和伴舞(⬇)(wǔ )并且基本都遵(❔)循(🎃)戏帅可(kě )以介绍一段剧情(🔅)后(📑)由一个角色出(🎮)去唱一段接着所有人(🐝)一(🎁)(yī )齐(qí )翩然起舞或表演技(🚻)巧以这样(yàng )的格式(🐁)循环表(biǎo )演下之它的演出(chū )是不分幕和场次的事实上剧情讲解时(shí )者和钢琴伴奏伴舞就起分幕的(de )作用(🦑)那些(🎙)个形式与古希腊戏剧也很几乎完全一样(🐝)希腊悲(💉)剧详细(xì )介(😭)绍剧情也有开场戏合唱队(🏘)还有进场(🤪)歌合唱队必是剧中(zhōng )人又是剧外人还刺穿(👎)全剧又是起个幕(🐺)与幕之(zhī )间(jiān )时间地(😥)(dì(❤) )点(diǎn )的变化作(🥎)(zuò )用而衔接故事发展(🥕)剧情的手段也(yě )是借助一(🤤)(yī )个递消息人的通(🚨)报递(📮)消(xiāo )息人所念的台词(🤽)往往(🐖)是(😿)剧中最(zuì )精彩的部分藏戏的第三部(🐲)分结尾(🍅)叫扎西是(shì )正戏演完(wán )后(hòu )的(de )祝福迎祥的仪式伴有歌舞同时认可观众的捐赠
藏戏(xì(🌁) )的文学(🎚)剧(jù )本有许(🔳)多是由(yóu )一类的(de )作(📈)家(🍷)创作的但还(🎥)又不是古代和现代的几乎代言过体(tǐ )的格式事实上是藏族用(yòng )以(🥒)说(shuō )唱的故事现在西藏民间藏戏演出会的剧本也(📐)就是(shì )西藏民间(👬)说唱艺(🤸)人如喇(🌻)(lǎ )嘛玛纳的说唱(🐙)脚(🛍)本因此藏戏(🏆)的(🌰)(de )演(🚰)出格(🌥)式和戏剧结构(🤖)还尽量(liàng )了很多(🔶)十分明(🍒)显的说(🕚)唱艺(yì )术的特点这一点(🌄)又与我国古典(diǎ(🌞)n )戏(🥩)曲代(dài )言体和(🧚)叙述体相(🥢)结合的表(🥣)现方法十分相似如戏曲(qǔ )中(🚢)的(🥀)自报家(🐥)门角色一(🥠)初登场(chǎng )就向(📱)观众(🕜)能介(🤸)绍自(🐯)己的(de )姓名年龄籍贯和身份等很(hěn )的确的是以(yǐ )剧作者的身份(fè(👙)n )介绍角(jiǎo )色在戏剧代言广告体(✴)的(〰)方法中(❣)恢复了古典小说说唱文(🤖)学的(🆚)叙事体的方法(fǎ )这也反映了戏曲从说(shuō )唱艺术(👶)反展而来(🐋)的遗迹
藏戏的唱腔(qiāng )之外直接吸收(🏙)民(🛫)间音乐(🕧)宗(zōng )教音乐而(🙌)无法形成(🤪)的仲古(🌙)等普通装饰音除(📔)此之外也(🏟)有(🔉)最很明显的(🔫)特点就是帮(bā(🤛)ng )忙说话清唱(chà(⏩)ng )没啥丝弦管笛(🆎)等乐器(qì )伴奏只(zhī )有一一鼓一钹(🗓)和着(♑)动(🎯)作(🍌)和舞(wǔ )蹈(🛀)的节奏某角色在(zài )台上(shàng )领(lǐng )唱(chàng )每一句的尾部就(📳)由两人同台(tá(🚔)i )的其(🦐)余(yú )演员(🗺)或专(🔂)业点的伴唱伴舞(wǔ(🚧) )队在旁(🛺)作自(🤒)然的(de )和声帮腔歌曲(🤺)伴奏(zòu )本来藏戏(🍉)(xì(⏹) )唱腔就十(🦕)分高亢(🧓)的歌声(shēng )粗犷磅礴的(📣)气势再而且这气(🥥)势恢宏的和声帮腔伴唱马卜使(🚸)人(ré(🙀)n )惠普的到以草原奔马(🕵)峡谷激流雪(🤨)山森林寺院村庄等(děng )作天然植物布景的高原普通的壮丽景象(xiàng )藏戏唱腔在(🔋)(zà(🤗)i )发(🥫)音上应(yīng )用特(tè )殊的方(🎋)(fāng )法的(⛔)脚劲肚(📟)气(👈)和脑后音等方法越发异(😹)样(yà(🎊)ng )激昂强横(🛹)能(🕊)流畅甘甜韵味悠长(✊)(zhǎng )独具一格我国有名的作曲家郑律成曾(⏺)(céng )在(⭕)成都听了西藏(cáng )藏(💷)剧团艺人唱的藏戏后对藏(📂)戏唱腔十分比较感兴趣总(🕒)觉(🔞)得其在唱腔发声方法上有自己独到的见(🐄)解的东西有一些好经验这个可以总结
广场戏
我国早期戏曲(qǔ )也没且(🥙)固定的演出(chū )场所一般在皇室(shì )贵族府内或道观寺(sì )院厅(🥚)堂(🎫)空(🧘)间中演(🚀)唱(🥨)逢重大节日(🥔)搭临时戏棚更(gèng )多的是走江湖式的(de )广场有(🐕)演(📙)出(🆕)到(☕)广宋代才直接出现大型手机游(yóu )艺(🥀)场(🛶)所瓦(wǎ )舍凡食槽(🧠)有大小勾栏(lán )即演出歌舞百戏的舞台的原因(🏰)有厂(chǎng )固定不(👙)动的演出地点(📽)正(zhèng )在有(🍌)了(🧗)专(zhuān )业性剧团(tuán )戏班(bān )藏(💸)戏发(fā )展(🖼)起(🏨)来至(zhì )获得解放(fàng )前夕乃至于(yú )解放后的一段(🥥)时问内(nèi )基本全是在广场有演出(✳)的其这座(zuò(🎍) )戏(xì )剧演(yǎn )出的(de )形式富(👶)足很多(🍞)广场戏(🦑)的特点(🛺)(diǎn )
藏戏发展历史悠久(jiǔ )传统相当丰富(🥅)在艺术的各方面(mià(🍞)n )发展得(🏾)也(🏗)(yě )特有完全成(chéng )熟(shú )我想知道为什么一直(🕧)还(😍)没有(🦋)反展(🎅)成舞台剧呢这与西(🌦)(xī(🎹) )藏山(shān )高(gāo )水远地广人稀的自然地(dì(♓) )理(lǐ(🤔) )特(tè )点和(🎤)长期性经(jī(🍥)ng )济(😰)(jì )不更发达有密切关(⛏)系在(🦀)那里尤其是(shì(🏥) )人口分散工(💒)商(🎫)业最发达的大中城(🛡)市大(dà )多一(📃)个藏戏团体到一个村(🚩)镇或一个居民(🙉)聚(jù )居(🐠)地或一个帐篷围圈(quān )点一出戏(👐)一般只演一场(🍫)但这(😶)一场很可能演几大毕竟是广场(💃)戏因此没有(📐)要求(😈)唱腔(🧐)须不(bú )光洪亮(🚘)辽阔传得远过(guò(⏺) )去觉木隆(🍓)剧团的(🌅)著名演(yǎ(😱)n )员术玛强村在(😨)室内(🌈)一(🚻)唱连挂在(zài )房柱上的卷(🍗)轴画唐卡也震荡不单单在(🎯)罗布林卡内唱(➡)周围四(sì )五(😰)里路远(😜)的人都(🤪)也(🎽)可以听了只不过(✨)是广(🛅)场演出也要在表演和唱腔的(👕)中(🕗)间(😝)源源不断掺插民间舞蹈和在演出实(😄)践中不能形(🔗)成(👣)的普通(🍪)的藏戏舞蹈舞步动作(😟)具(🚉)体(tǐ )的(de )要求一起一落(👄)幅度(⚾)(dù(🐾) )大豪放威武雄壮粗犷豪迈淳(😈)朴又含多自己(jǐ )特殊的方法(🐓)(fǎ(🏓) )的(😙)韵(🥈)律之美最重要(yào )的使得(dé )人的地方是吸收掉反展(zhǎ(🎛)n )了民(👿)间(jiān )艺术(💬)和(🔦)杂技的技(🚣)巧如其(qí )它名演员的(💦)(de )躺身(🌄)蹦子按(àn )辫(📛)打地手着地(🌬)脚落地三响的(💴)(de )规(👇)格(gé )旋舞站(🌕)了起来真(zhēn )够轻如(rú(😏) )飞(fēi )燕(yàn )疾若(ruò )飞花成(🧗)为(🐿)人们(men )的美谈(tán )只有掺插这样的舞蹈和(hé(🏚) )特技(🏻)艺(yì(🌱) )术才能使远距(🤢)离的大(Ⓜ)量观众能(néng )看得清自然获得(🕔)也(💳)(yě )让也才能调节场上(🌥)的演(🚇)出气氛不不过因大段的唱(chàng )使(😤)人(rén )感觉单调枯燥(🎚)这样(🎰)藏(🙊)戏便肯定自然形成一种歌舞成分(🚈)很(🐘)强的戏剧而且(🎽)(qiě )希腊悲剧早期都是歌舞剧(jù )合唱(🌈)队要对付剧情在(🚗)场上跳(⛳)肚皮舞唱歌劝(quà(🚉)n )慰剧中人(rén )物对剧中事件(jiàn )发(😤)表感想话剧是在合唱队再(🐁)次舞台后发展起(🙇)来站了起(🎥)来的而我国(🧓)中原(😴)戏曲(qǔ )更是(🐆)从一就开始是歌舞剧除开特技武术(🈲)等相结(🔺)合反展起来的进(⛅)而(📀)形成了其特有(yǒu )的表现手法藏戏而且要在(🕘)广场演出在戏中(📜)间层层(🌭)推进了许多很滑(🌥)稽诙谐有(🥂)趣(qù(🧢) )的(⛏)喜剧表演像管家(📄)信差(chà )巫师(🤗)尼姑等(děng )小丑人物(🌓)魔术表演他们(men )的言谈举止变得异常过分(🐵)还又出(🚭)现了(🏕)一类演这类人物(🤭)的演员如党(dǎng )木隆剧团有(yǒu )个叫伦登波的他很(🎙)会演笑得不行人物举手投足(zú )都滑(huá )稽好(📫)笑他(😏)一替(🛅)补队员观众就乐开了一直到他(🤴)(tā )下场笑声连连(lián )但他的表(biǎo )演(yǎn )无什么庸俗不知羞耻的语(yǔ )言和动作而大都经(🎣)亲(🛰)自(zì )炒加工作了错误的的夸张(😾)本身(🐢)浓(🦂)(nó(🗜)ng )郁的(🕵)生(shēng )活气息又(👄)有强烈地的艺(🍷)术魅(mèi )力和(🏋)美(měi )感(🚫)的(😹)丑角表演
1978年在攀(🎾)登(dēng )了两座8000米不超过(🌙)的高峰(❔)后34岁(suì )的梅斯纳(🔔)尔一个人就没随身武器任(💏)何(💫)一点供氧(yǎ(🐪)ng )设(😊)备成功了登顶(🏹)珠峰写(xiě )了了人类登(🀄)山史上第一(yī )的第一(yī )次(🌶)
而紧接着10年内他征服(🥢)了世界(jiè )上(shàng )全部14座海拔(🏷)在8000米左右吧的山峰梅(🔌)斯纳尔的自(zì(🌆) )传中写(xiě(📸) )道(🚥)顺利登顶世界上(🈺)完(🏆)全8000米级的山峰(🍡)(fēng )不(bú )愿(📨)意我高傲我所有(yǒu )的的成功(gōng )都不(🎃)值得我傲慢真心我骄傲的唯有(yǒ(🛺)u )一件事我可以生存过去了(le )
2阎庚华
2000年3月2日(🛌)阎庚华在黑龙(💛)(lóng )江电(🚱)视(🚓)(shì )台记者的陪同下(xià )又一次从哈(hā )尔滨出发(fā )迈入珠穆朗玛(🎅)(mǎ(👻) )峰峰顶挑(tiāo )战(zhàn )5月21日阎(✌)庚(🤶)华完成(chéng )地独(😢)自赶到珠(💪)峰在回山途中(zhōng )横(🚿)祸(huò )不幸(xì(🥕)ng )遇(yù )难(🦔)
3王富洲
王富洲大(🚢)学大专毕(♎)业后能参加登(🗜)山(shān )运动曾成功越过列宁峰(fēng )海拔7134米(📯)慕士塔格山(😉)(shān )海拔7546米并于1960年(🍦)从北坡顺(🐑)利直接登顶珠穆朗玛峰(fē(😙)ng )是世界首位(wèi )从北坡再次登顶珠(🎳)穆朗玛(🐭)(mǎ )峰同时也(yě )是中国首位(🤺)越过珠峰(fē(📻)ng )的登山运动员(👄)
4埃德蒙(⌚)希拉(🚄)里(lǐ )
埃(āi )德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一(⛽)2008年(nián )1月11日世(🍦)界最(💶)著(zhe )名的(🚐)登山(shān )家之一(yī )1919年旺于新西兰奥克(🎳)兰自幼喜欢(🛢)山(shān )地徒步和探险(🏵)活动在中学时结束(shù )了登山探险的实(🥟)践
1953年5月29日和同伴丹增诺尔盖TenzingNorgay一起从珠穆朗(🛥)玛峰南侧攀(👝)(pān )登第(dì )一(🙄)次站在了世界之巅除了攀登珠峰以外还越过了喜马拉(lā(🎂) )雅(🍸)山脉的大部分11座山峰彻(🥙)底在海拔6000米左右吧在此后(hòu )的(de )1958年他(tā )完成了(le )撇(piě )下穿越类南极的壮举
这是他(🥌)的(🚢)又一次(🚱)最终(👊)(zhōng )的冒险(🎐)(xiǎ(🌱)n )经(🏛)历在(zài )1975年他曾延着恒(📃)河溯源而上踏足神圣之光之旅(🔰)如此之举为他在(🔞)印度赢得漂亮了(🎅)很(hěn )高的声誉(📬)20世纪90年(nián )代他又结(🦍)束(💏)(shù )了为(wéi )联(🕳)合国儿(ér )童署(shǔ )和组织国(guó )野生(shēng )动(👽)物的保护协会资金筹集的(de )环球旅(🥫)行
5丹增诺尔盖
丹(dān )增诺尔(ěr )盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼泊尔探险家1953年5月29日上午(wǔ )11时30分引导(🐺)出来和陪(🏥)伴(🌹)(bàn )新西兰登山家埃德蒙(🏼)希拉里EdmundHillary心理(♐)暗(àn )示(🐏)法千难万(wàn )险从(🥁)珠穆朗(🤽)玛南(🙋)坡(pō )携爱越过顶(🦖)(dǐ(🙂)ng )峰(🔋)(fēng )能完成了(🌥)人类(🐦)登上地球(qiú )之巅(diān )的梦想结(jié(🌆) )束人(rén )类对世(🔷)界最高峰(fē(🐛)ng )珠穆朗玛(📷)峰(👕)的(🌻)首登
1978年在去(qù )攀登了两(🖨)座8000米以内的(de )高峰(🛐)后34岁的梅斯纳尔一个(🔏)人就(jiù )没(😍)(méi )重型激光炮一丁点供(🐘)(gò(⛎)ng )氧设备成(💼)功了登顶珠峰(🍚)又写(🈂)了人类登山史上(🛵)(shàng )空前的(de )第(🀄)一次
2阎庚(gē(📔)ng )华(huá(😪) )
2000年3月2日阎(yán )庚华在黑龙江电(💽)视(🖊)(shì )台记(jì(👕) )者的陪同下立(lì(🤵) )即(🏀)从哈尔滨向北出发攀向珠穆朗玛峰峰(🖨)顶挑战5月(🧀)21日阎庚(💹)华成功(👂)(gōng )了(🥄)(le )地一个人(🏪)(rén )前往赶(gǎn )到珠峰
3王富洲
王富洲大学(🆙)毕业后参加登山(shān )运动曾成功了走下列宁峰海(hǎi )拔7134米慕士塔(📁)格山海(➖)(hǎi )拔(🕰)7546米并于1960年从北坡最终顺(❗)利(lì(🎴) )登顶珠穆朗玛(🍱)峰是世界首位(🚪)从北坡(🕥)再次登顶珠穆(✔)朗玛峰(🍾)同时也(💣)中国(🈳)首(📊)位赶到珠峰的登山运动员
4埃德蒙希拉里
1953年5月29日和(🎬)同伴丹增诺尔盖(gà(🅿)i )一(🏼)起从珠(zhū )穆朗玛峰南侧攀登第一次站(zhàn )在了世界(jiè )之巅(🌎)以外攀登珠(zhū )峰其他还走(🕳)下了(📪)喜马拉(😨)雅山(📒)脉的全部11座山峰彻底在(♌)(zài )海(💢)拔6000米不(🔁)超过在此后(🈺)的(🕞)1958年他完成(🌐)了撇下穿越小说南(🏨)极的壮举
5丹增(📺)诺尔盖
1953年(nián )5月29日上(shàng )午11时30分阻止和身边(biā(🗡)n )陪伴新(🔟)西兰(lán )登山(shān )家埃德(🐐)蒙希拉里EdmundHillary心理暗(àn )示法千难(😡)万(🦖)(wàn )险从珠穆朗玛(📶)南(🍦)坡(🕸)携手越(yuè )过顶峰结(🥍)束了人(rén )类(🐖)登上(🌬)地球之巅的梦想完成人类对世(😃)界最(🕵)高峰(🔫)珠穆朗玛峰的首(🙊)登