请分享一下你最爱的十部电影



• 1请(🐢)分享(xiǎng )一下你最爱的十部电影(yǐng )

1请分享一(yī )下你最爱(🗯)的(🐓)(de )十(shí )部(🤭)电影

导演陆川

中国牛叉的电影也少(🔅)(shǎo )的(de )诸如这(🎡)部寻枪

这部陆川导(🙄)演的气氛神秘的影片是因(🚆)为(🛢)姜(🛺)文的(de )精湛(🔮)演(😒)技而增色一些

影片开头直率地的向我们影像(🍭)展示(🚡)了警察马山姜文(😛)饰因丢枪而又开始了一段寻枪之旅凛(🕍)冽(liè(🤫) )的剪辑(📟)迅速地带你直(🎋)接进入一个(gè )中年男子(🚕)因丢枪而(ér )沉(chén )浸的焦躁(✅)与臆(🍛)想之中

姜文曾说(⛩)其实人生最根本的应该是(🏧)在寻找

影片中马山自(zì )始至终的在这里有着那(📀)把内带信念意义的配枪而(ér )生活中我们也一直(😯)(zhí )在寻找(🎮)我们(men )所(🉑)信(xìn )念(➕)的东西(xī )

去寻找是我们(men )人(🐗)生中的一(yī )个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯(🐹)

1942年奥斯卡最佳剧本(🐏)

影(yǐng )片以(😫)20世纪末(🎧)叶(yè )美(měi )国新闻(wén )业(👌)巨头威廉朗道尔夫赫斯(sī )特(🥃)为原型(✏)用新(🤾)颖(🔭)的(de )艺术(shù(💈) )手法表(🏋)现(🌚)出(✒)了(🙂)一(yī )位报业大王的一生(shēng )

一个国家的传奇一段国家(⛷)的历史却(què )被浓(😺)(nóng )缩成(🈲)(chéng )一个人的奋斗史

此片从始至终一直在探(📸)寻着凯恩临(lín )终(zhōng )前(qián )的遗言玫瑰花蕾

但这结(💡)果谁也没有想到这个被所有人(🚬)狐疑哪怕调查探查的所有人都(👐)感觉背后封印(yìn )着众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑(🎭)雪橇(🀄)

这是对那些一(yī )直(👣)在努力再(zà(🅱)i )努力(🏙)调(📔)(dià(💥)o )查的人(⛳)而(é(❔)r )言简(⏰)(jiǎn )直那就是(📸)一(💣)个笑话而对此凯恩对于(🤣)这但是他因太早远远离(🎇)开童年而对童(tóng )年单纯无邪美好生(shēng )活(🔩)的怀念就这么简单(dā(🛑)n )

3后(🕌)窗1954年(🦃)豆(🧚)瓣(👥)(bàn )84分(🥍)

导演阿尔弗雷(📋)德希区柯(kē )克(kè )

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高(🌬)的(🚂)一部希区柯克(😸)电影

希(🐸)(xī )区柯克的成(chéng )功之处就(jiù(💮) )取决(🌎)于人他讲童(tóng )话故事的方(fāng )法(fǎ )他应该不会(huì )去可以制造未(🛸)知的悬念(🌍)而是让观众看(kàn )见了悬念然后(🌐)把情(🏟)(qí(🈚)ng )绪紧(jǐn )张

当女(nǚ(🔤) )友(🎃)解决(😩)主人(rén )公进行到案件前去(qù )嫌疑人家一探究竟时导(😫)演(yǎn )是从(cóng )主人公的(🗯)视(shì )角(💾)让我们(🛡)看见(🐅)女友(yǒu )和嫌疑人的三人袭击(jī(♌) )在(🏂)嫌疑人离家很远(🕋)越来(🔕)越大近时我们也结束感觉道越来(lái )越(🥞)大不安

说(🎀)(shuō )起(🦈)来(🗃)这(🤦)部电(diàn )影立时会(huì )华硕到人性的一面偷窥

从正在到结尾主人(😭)公实际(🔌)暗中(🚧)偷窥这样(yàng )的(💴)一个(🏼)终致分析出(chū )了(le )一(yī(🔝) )个(📬)杀妻分(🛰)尸(🚌)的(🤠)(de )案件希区(🕎)柯克(🎂)成功(🔴)了将我(🕺)们(🐷)(men )的注意力放在令人(rén )恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来讲(jiǎng )也是发生了什么在你我身上的(🈶)事当(📿)你(⌛)偷窥别人的(📦)时候也许你(nǐ(📗) )也曾被那样偷(🚢)窥过(📓)希(🏜)区柯(kē )克在到最后给我们留下来了(le )一个(🍙)更(☔)为(🎉)可怕地的东西就是如(🆒)影随行(há(🦀)ng )的(🔄)窥视的眼(yǎn )睛

4铁(👓)皮鼓1979年豆(dò(🏙)u )瓣(bà(🏣)n )83分

导演福尔克(kè )施隆多夫

这是一部(🏓)透着恶趣味(wèi )的电影情节妙趣(🎸)横生但又(yòu )一字一(yī )字难懂过多的隐喻根本无法(fǎ )一(🐵)笔带(dài )过

一部现实中蕴满奇幻色彩(🏡)的影(yǐ(🚑)ng )片

一个神奇无比的孩子可以有意识的控制自己的(😄)成长(🧓)他反抗(🍢)身(🤱)边亲(qīn )人(📋)的所(😵)作(zuò )所为

除此(💤)之外痛苦压(🍛)(yā(🀄) )抑(😻)的(🚊)人物关系及环境外导演毫(háo )不大(dà )胆直白的去拍摄拍摄每一(🤶)(yī )个镜(jìng )头可以展示(🌴)(shì )了特珠年(nián )代的(de )人间(🔋)百态

奥斯卡走过了一条太过(🚔)漫长的成长之(🌶)路影片中有(yǒu )着对(duì )会造(👊)成(🏰)二战(🙇)悲剧的时代性与民族性的深沉思考

影片(🍁)的最后奥斯卡(🚚)驾(🧞)着火车徐徐地向新(🕎)生活飞奔而去祖(💝)母和影片正在(🙀)一样依旧(jiù(➕) )是坐在(zài )那片生命起源的土地上时(👯)光(✌)荏苒世事变迁唯有(📼)生命(🉑)还会(huì )一代一(yī )代(dài )地继(🥐)续延续(🐚)

5洗澡(🐩)1999年豆瓣82分

导演(📿)桀骜(📩)

澡(😼)堂泡泡澡是老北京的一大特(tè )色风(😐)俗

洗(⏫)澡虽然是男人戏无论洗澡吗(ma )时爱(📿)你唱歌的胖子爱斗(📙)蝈(📀)蝈(📁)的老头(tóu )们那就那充满(mǎn )儿(🚜)(ér )化(huà )音的口(😛)(kǒu )腔(🐛)(qiā(🔝)ng )都流露(⚡)出(🕴)北(běi )京市(💗)井的(🏘)温(🏮)情

一辈子可以经营澡(🗻)堂的老刘(♓)早年无子女两(🙊)个儿子一(yī )个离家很远(yuǎn )多年一个因智(zhì )商边(biā(🧤)n )缘送回(huí )身(🍯)边(biān )

所有(yǒu )的故(gù )事反映了一个现代化的问题传统和现代之间(jiān )的很不搭而(🌡)导演选(💻)择(❔)类型澡堂这一(❇)个独具传统(tǒng )民俗活(👦)动意义的场(🤒)所展开攻击故(🔃)事更是(🏜)将(jiāng )现代化(huà )态度得(👥)别(🍅)有深意

爸爸说(💝)他们要去很(📦)遥远的地(🔋)方(fāng )洗澡(🍃)啊圣(shèng )湖的水不单都能够(gòu )洗(🕙)涤身体(tǐ )不过还(hái )能(👜)够洗(💪)涤(🕧)心灵澡堂子(🙃)里(lǐ )放得满满的全是(🗾)的(👤)一池子水蓝(lá(🤢)n )蓝的老牌(🕳)子(🙀)上几个大(📏)字四个大字上善(🥒)(shàn )若水(shuǐ )

上(🚔)善是水水不光能(néng )洗净人(😭)的身体还能够洗干净(jìng )人的(📥)灵魂

6太阳照常升(🛁)起2007年豆瓣79分

导演(🕊)姜(jiāng )文

这是(shì )一(🕘)个(gè(💠) )全是饱含符号的故事

姜(jiāng )文沉寂七年之(zhī(⚓) )后的(🙄)又一(💨)力作由(yóu )四个(gè )饱含魔幻现(🎽)(xià(🤞)n )实主义(❇)风(fēng )格的小故事横列(💣)分为了疯(fēng )恋枪梦四个部分(👏)

姜(🐸)文说(😂)反正(🤗)是一个(🆑)故(🎖)事没有(yǒu )四(🙏)个(😇)是他们(🗿)说有(🛍)四个(🥫)你再仔(zǎi )细看(kàn )看也就只能(🏨)一个不过就一个男(🚥)的和一(❄)个女的

这部外壳娱乐表(biǎo )面看来政治的的电影(🥢)是对那一个时(shí )代的反(➿)(fǎn )思值(🔫)得(dé )玩味(wèi )非线性的(👛)叙事手(💐)法蕴满了(le )对人之欲望(📎)的神(🦊)秘描绘每(🍕)个人(👍)(ré(🔏)n )物都系统(🦇)设置的离奇(🚃)超(chāo )现(xiàn )实主义

小提示的是这也(🙃)许(xǔ )并(bìng )非一(📑)(yī(🦑) )部看惯(👲)好(🙆)莱坞大片(😕)人的菜(cà(🚔)i )只不过是需(xū )要沉下心来一边特(⛳)殊味道着影片的独有(🍈)一(yī )边发掘着影片的内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷(📳)杀太(💊)阳仍然早上(⛳)腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导(🌹)演亚历桑(😢)德罗冈萨雷斯(🌍)伊(🧑)纳里(🚖)图

鸟人是一部(bù )在电影语言(yán )的应用(yò(🤭)ng )上(🌓)几乎(🎡)近(jì(🍑)n )乎完美的制作精美(🚥)的好(⏺)莱坞电影

一(⏳)个这(🔆)般(bān )狂暴痴迷于(🕟)鸟的人(🐒)(rén )对人(rén )的生活还没有一(yī )点(diǎn )兴趣甚(⛽)(shèn )至还到最后形态心理都开(📘)始趋向于鸟的人这到底是(shì )是一个什么呢样(📵)的人(🥗)

导演(💺)艾伦帕克按照时空(🙀)相互(hù )纠缠的对(🦕)比手(🆒)法继续讲述了一个想像鸟儿(🕊)一样(yà(🥗)ng )飞翔(😭)的少(shǎo )年(🔳)的故事

在(🌷)(zài )故(gù )事(🛬)最后巴蒂在艾(ài )尔的怀里终(❎)于(yú )回话(huà(💷) )了他(tā(✡) )如同彻(chè(🚹) )底蜕变般回到自己有过(😳)的模样倒是从来是没有经历过(💂)(guò )战争(🕞)没有阴影没有悲痛

导演正(zhèng )是我(🚰)这样的(de )话(👆)将人物(wù )露骨化去(🤑)具体阐述了现(xiàn )实(🎲)对人的残忍剥夺而吸(🔎)引我(🤡)的也恰好这种被过(guò )分化的鸟人形象在他身上(🎥)看(🚳)的到对自由的追(zhuī )求(qiú )和思维

8法(fǎ )国(guó )中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影片一类英国的(de )民族文(👿)化遗(yí )产电影不仅仅只不(🍙)过它(tā(🚮) )是改编而成自(🎁)英国文(wén )学(xué )名著还(hái )而(🍙)且它崇尚人物的刻画认可长镜头(🍷)的运用特(❎)别(bié )是过(😟)去时空(kōng )其构(🌒)(gòu )图颇具油画风格(gé )

片中除开爱情(😤)这一传统的主(📊)题本片中最(zuì(🚊) )新(😮)颖的那就是要如何将(👡)戏中戏这样的一个结构很好的(🍫)(de )把握(wò )在电影(yǐng )中的

影片将两个时(🐂)代两个不同的爱情故事(👖)放到(🆕)一起诉说过去时空中的萨拉与查尔(ěr )斯的爱(😾)情故事现(🚩)在时(🌩)空的安娜与麦(mài )克的(de )故事

两个时空的(🏆)反差极有个性时代的讽(🍾)(fěng )刺

一(yī )个生在维多利亚那(nà )样(yàng )的(de )用思想枷锁自由(🗡)的时代里彷徨(🤚)无助而坚毅是(shì )为爱情你选了反抗(kàng )另(lìng )一个生(🅿)在自由(⌛)陛下万岁的现代(dài )却结果不能想挣(zhèng )脱世俗的链条你(nǐ )选了(🛳)一片平静的选择逃避

现在(💻)看样子这种(💺)对(duì )现世生活的反思依(🐏)然本身深(shē(🎄)n )刻地时代意(🤾)义

9放大1966年豆(🐴)瓣(bàn )84分

导(dǎo )演(🚃)米开朗基(🍑)罗安东尼奥尼

真相与(🏔)幻想之间(🌿)的界限是什么感官是(❎)否需要能好处我们不(📎)认识世界

安(🔷)东尼(🍰)奥(🧓)尼曾说在放大这(zhè(🎈) )部影片中我则一(🔸)点(👞)也没去(👡)表现出来(📬)这个主题这是相当(🈷)的确的而(ér )我(🕳)表述的(👞)是(🕞)另(lì(🎺)ng )外的人物和(🐍)现实(shí )之间的(⚽)直接联(liá(♊)n )系(🖇)现实事件(jiàn )是死死地地不断地(dì )着人(🐤)物(🧔)而必然(💳)的

一位(🏽)发(🥑)自内心(xīn )的热爱(🍙)拍照的摄影师突(tū )然(🛩)(rán )一天在公园抓拍到了(🍑)一(🥔)穿越系列(🛵)照片在(🎹)经不(🗻)断地放(fàng )大后(🦗)莫名其妙才发现那些照片里(lǐ )刻(🛁)意(⛺)隐藏了一起(👫)凶杀案然而还没有人不愿意完(wán )全相信(xìn )他的推(⬇)(tuī(🍾) )测

导(dǎo )演将社(🏅)会坏(🔀)境与人物内心纠缠交织起来去(🌜)思考了一个真相与(🐶)虚幻的故事(🚶)即使发现(🦊)自(zì )己真相(🎏)也未必会能可以证(📐)明(mí(😡)ng )什么

影片结尾处主(😡)人公和一群很奇怪(guài )的年轻人挂上不必(✊)然的虚拟网球在一番(🥧)未(wèi )果之前(🎹)主(🆓)人(⛎)公也渐渐地的(de )正在由(🦏)现实结束走入了(le )虚空

10裸岛(🧟)1960年豆瓣85分

导演新藤(🔪)兼人(🚸)

裸岛是新藤(téng )兼(😑)人20世纪60年(🤒)代(🍥)创作的一部影片正值春季二(🚅)战结束了(le )后(🍔)日(rì )本的重(🏂)建期(qī )

这部(🎎)没有人物(⛓)对(duì )白的(❄)电影对岛上艰(💱)难地环境的(☝)描写主体形象(🚮)了(⛅)岛上夫妇生(❔)存下来(🕠)的艰难地(🖕)即(🍝)便有时(💳)候也会(💳)更加的无奈阴(yīn )郁和很(㊙)厌烦但他们那就(jiù )只(zhī )要(yào )能坚持了(le )下来

例如影片到最(zuì )后女人把好(🤢)不容易挑来的水彻底洒(🕹)了狂(😻)烈的扯掉自(🐧)己种的蔬(🍬)(shū )菜然后把在地嚎(háo )啕而到(dào )最后(hòu )那(nà )就(🕳)从地(🎉)(dì )上爬起来再乱词着(🚫)机械的工作(zuò )为了生(🔆)存的而又不(👄)得不做(zuò )的劳(láo )动(♊)这就(jiù )更加运用对比了他们对(🏛)生(🙎)(shē(📫)ng )的渴求和忍耐的精神

一个简简(📽)单(🤳)单(dān )的故事(🗣)却非常好的反(🌪)映了二(🏧)战后60年代的日本社会情况以及日本大和民(mín )族的心态