请分享一下你最爱的十部电影



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1请(qǐng )分(🐄)(fèn )享(🔰)一下你最爱的十(🛫)部电影

导演(🤫)陆(lù )川

中国牛叉的电影(🚭)也少的(🔺)诸如这部寻枪

这部陆川(chuān )导演的气(😕)氛神(💐)秘的影片是因为姜文的精湛(zhàn )演技而增色一些

影片开头直率地(🎦)的(🦅)向(xiàng )我(wǒ )们(🚻)影像展(🏫)示(🚈)(shì(🤩) )了警察马(mǎ(🌋) )山姜文饰因(📺)丢枪而(😏)又开始了(le )一(yī )段寻枪之旅(🕹)凛冽(🤥)的剪辑迅(👦)速地带你直接进(😦)入一(yī )个中年(🕖)男子因(🍇)丢枪而(🎆)沉浸的焦(🤽)(jiāo )躁与臆想之中

姜文曾说其实人生最根本的应该是在寻找

影(🍪)(yǐng )片中马山自始(🕌)至终的在这里有着那把内带信念意义(🈚)的配枪(qiāng )而生活(🛢)中我(🔸)们(men )也一直在寻(💸)找我(🦈)们所(😚)信(😰)念的东西

去寻找是我们人生(☝)中的(🏝)一个(gè )大命(mì(😪)ng )题(🎡)

2公民凯恩1941年(🥃)豆瓣85分(🎸)(fèn )

导演奥逊威尔斯(🙋)

1942年(nián )奥斯(🗯)卡最佳剧(😚)本

影片(pià(🚤)n )以20世纪(🤽)末叶美国新闻业巨头威廉朗(🕜)道尔夫(fū )赫(💭)斯特为原型用新颖的(⏸)艺术手法表现出了一位报业(yè )大王的一生

一个(🖼)国家的传(chuán )奇(🤑)一(yī )段国家的历(🔸)史却(què(😕) )被浓缩(🏊)成(🌟)一个人(🦁)的(de )奋斗史(🙍)

此片从始至(🌁)终一(🚛)直在探寻着(🐪)凯(🐣)恩临终前的遗(yí )言玫(🎀)瑰花蕾

但这结(jié )果谁(🕐)(shuí )也没有想到这个(🎋)被所有(🖨)人(🥗)狐疑(🥖)哪怕调(📿)查探查的(👵)所(📵)有人都(dōu )感(gǎn )觉背(bèi )后封印着众大(🔋)机密的玫瑰(🎎)花蕾之后更是他(🚞)儿(🐋)时的(de )滑雪橇(qiāo )

这是(🖇)(shì(🗺) )对那些一直在努力(🍀)再努力调(🤓)查的人而(ér )言(yán )简直(zhí )那就是(shì )一个(🛫)笑话(♊)(huà )而对此(cǐ )凯(🔖)恩(ēn )对于(❣)这(🕘)但是他因太(🥋)早远远离开童年而(📑)对童(tóng )年(nián )单纯无邪美好生活的怀(🈵)(huái )念就(jiù )这么(🕝)简单(dān )

3后(hòu )窗(🈯)1954年豆瓣(🌘)84分(❓)

导(🗿)演阿尔(🚒)弗雷(🕵)德希区柯克

后(hòu )窗在美国(🥟)出名评分网(🔰)IMDb上是更高的一(yī )部希(❓)区柯克电(dià(🧤)n )影(yǐng )

希区柯克的成功(🚰)之处(🙋)(chù )就(jiù(🔊) )取决于人(❌)他讲童话故(gù )事(🔜)的方法他应该不会去可以(🐓)制造(🏇)未知的悬念(💷)而(🔱)是让观(👚)众看见了悬念然后把情(qíng )绪紧(jǐ(🗾)n )张

当女友解决主人公进行(háng )到案件前去嫌疑人(🅿)家(😾)一探(👯)究竟时导演是从主人公的(💫)视角让(🛂)我们看(👀)见女(nǚ )友和(🏓)嫌疑人的三人(🚀)(rén )袭击(🕐)在嫌(xián )疑(😂)人(🎶)离(lí )家(jiā )很(🤷)远越(yuè(🔥) )来越大近(jìn )时我(wǒ )们也结束感觉道(⛪)越(👵)来越大不安

说起来(🚼)这(zhè(🦄) )部电影立时(🚇)会华硕到(✳)(dà(🛵)o )人性的一面(miàn )偷窥(🎢)

从正在到(👞)结尾(🐲)主人公(gōng )实际暗中(🐲)偷(🏒)窥(🙇)这样的一个终(🆖)致分(🕠)析出了一(🔱)个杀(😵)妻分尸的案件希区柯克成功了将我们的注意力放在令(lìng )人(🏋)恐惧的(🤲)凶杀(shā )案上

但这(zhè )勾引与被窥来(lái )讲也是(🕎)发(fā(🕜) )生了什么在你我身上的事当你偷窥别人的时候也(🕳)许(xǔ )你(🔯)也曾被(bèi )那样偷窥过(🔮)希区柯(🧐)克在到最后给我们留下来了(le )一(📤)个(gè )更(gèng )为可怕地的东(dōng )西就是如影随(suí )行(🔔)的(🔹)(de )窥视的(🛥)(de )眼睛

4铁皮鼓1979年豆(dòu )瓣83分

导(dǎo )演福尔克施隆多夫

这是一部(🏫)透(tòu )着恶(💃)趣味(🕜)的(📟)电影情节妙趣(🛏)横生但又(yòu )一字一字难懂过多的隐喻根本无法一笔带过

一(🌲)部(bù )现实中蕴(🍳)满奇(🍃)幻色彩的影片

一个(🔋)神奇无(🎽)比的孩子可以有意(🚣)识的控(⛪)制自(zì )己的成长他(👢)反抗身边亲(qīn )人的所作所为(🤸)

除此(cǐ )之外痛苦(🈹)压(📞)抑的人物关(➖)系及环境(jìng )外(wài )导演(🧠)毫不大胆(🐧)直白的去拍摄(🌔)拍摄每一个(♓)镜(🤳)头可以展示了特珠年代的(😦)人间百态

奥(🚀)斯卡(🤜)走过了(🚇)一条太过漫长的(👜)成(🏒)长之路影片中(zhōng )有着对(🀄)会造成二战悲剧的时代性与民族性的深沉思考(kǎo )

影片的最后奥(🎐)斯卡驾着(🔌)火(💀)车徐徐地向新生活飞奔而去(qù )祖母和影片正在一样依(🌻)旧是坐在(🛶)(zài )那片(🐅)生(💱)命(🍅)起源的土地上时光荏(rěn )苒(🏅)世事变迁唯有生命还会(🈵)一代(🈲)一代地继(jì )续延(🙅)续(xù )

5洗(🧠)澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂(tá(🕎)ng )泡泡澡是(🚼)老北京的(🚞)一大(🏖)特(😰)色风俗(🐱)

洗澡(🈴)虽然是(shì(🎠) )男人(🍍)(rén )戏无(⛎)论(lù(😤)n )洗(xǐ )澡吗时爱你唱歌的(🏀)胖子爱(ài )斗(dò(👼)u )蝈蝈的(👚)老头们(🤤)那(nà )就那充满儿化音的口腔都流露(lù )出北京(jī(🔗)ng )市井(🚁)的温(✂)情

一(🍘)(yī )辈(bè(🍐)i )子可以经营(🛍)澡堂的老刘早年无子(zǐ )女两(🔷)个儿子(👪)一个离(lí )家很远(yuǎn )多年一个因智商边缘送回身边

所有(🥡)的故(🤸)事反映了一(yī )个现代化的(⛳)问题(tí )传(🛠)统和现(xiàn )代(🏧)之间的(💋)很不搭(🚌)(dā )而导演选择类型澡(zǎo )堂这一个独具传统民俗活动意(🎾)义的场所展开攻(gōng )击故事(🔋)更(gèng )是将现代化态(⤵)度得(🌗)别有(yǒu )深意

爸爸说他们要(yào )去很遥远的(🎾)地方(fāng )洗澡啊圣(shèng )湖(hú )的水不单都能(🎆)够(🍷)洗涤身(🗜)体不(bú(✴) )过还能够(🧓)洗(xǐ )涤心灵澡(😕)堂子里放得满满的(de )全是的一池子水蓝蓝(🏫)的老牌子上几个大字四个大字上善若(ruò )水

上善(shàn )是水水(💸)不光(guāng )能洗净人的身(shē(⤵)n )体还能够洗干净(✔)人的灵(👼)魂

6太阳照常(🈺)升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这(🕸)是一个全(👄)是饱含(🈲)符号的(📻)故事

姜(❎)(jiāng )文(wén )沉寂七年(🧢)(nián )之后的(🛃)又一力作由(💄)(yóu )四个饱含魔幻现实主(zhǔ )义风格的小故(gù )事横列分为了疯恋枪(qiāng )梦四个(gè )部(🧕)分

姜文说反正是一个故事没有四(sì )个是他(tā )们(⏹)说有四个你再仔细(🏾)看(🧚)看也就只(zhī )能(🦒)一个不过就一个男的和一个女的

这部外壳(💩)娱乐(😕)表面看来政治的(🕉)(de )的(de )电影是(😺)对(duì )那(nà(📧) )一(⏺)个时代(dài )的反思(sī(🌭) )值得玩(wán )味非线性的叙事手(🙇)法蕴满了对人之欲望的神秘描绘每个人物都系统设(🆖)置(zhì )的离奇超(🎨)现实(🌇)主(👖)义

小提示的是这(💬)也许并(bìng )非一部(bù )看(🗣)惯好莱(💎)坞大片(🚵)(piàn )人的(de )菜只不过是需要沉下(xià )心来一边特殊味道着(🔉)影片的独有(yǒu )一边发掘着(📧)(zhe )影(📓)片的(de )内涵(🌵)荒(🚦)诞(🏆)的(🕖)年代(🏥)无论(lùn )怎样严肃(🌴)酷杀太阳仍(réng )然早上(🛳)腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗(luó(🧟) )冈萨雷斯伊纳里图

鸟(niǎo )人是一部在电影(🕥)语言的(🌅)应用(yòng )上几乎近乎完美的制作精(jīng )美的好莱坞电影

一(🛅)个这(zhè )般狂暴痴迷(💀)于鸟的人对人的生活还没有(📹)一点(🆘)兴趣甚至还(hái )到(📯)最后形态心(xī(💎)n )理都开始趋(qū )向于鸟的人这到底是(shì )是(shì )一(🍳)个什么呢样的人

导演艾伦帕克(kè )按照时空(🤕)相互纠缠的对比(🧥)手法继(🌚)续(xù(🏨) )讲述了一(yī )个想像鸟儿一样(🔶)飞翔的少(💟)年的(🤰)(de )故事

在故(🎴)事最后巴蒂在艾尔(ěr )的怀里(🌮)终(zhōng )于回话了(🗽)(le )他如(🚲)同彻底蜕(⛺)变般(🦖)回到自己有过的模样(yàng )倒是(shì(🧛) )从来(🈚)是没有(📪)经历过战争(zhēng )没有阴影(🖨)(yǐ(🗂)ng )没有(yǒu )悲痛

导演正(🔬)是我这(🏩)(zhè(👳) )样的话将人物露骨化去具(👜)体阐述(🌍)了现实(🏷)对(duì )人的残(👚)忍剥夺(🐹)而(🌦)吸引我的也(🔱)(yě )恰好(📧)(hǎo )这种被过分(🥙)化的(🌭)(de )鸟(🔜)人形象在他身上看(kàn )的(😵)到(dào )对自由(🏗)的(🎠)追(🦑)(zhuī )求和思维

8法国中尉的女(🤘)人1981年豆瓣79分

导演(yǎ(🕎)n )卡雷尔赖兹(zī )

法国中尉的女人这部影(📕)片一类英国的民族文(🕔)化遗产电影不仅仅只(🙋)不过它是改编而成自英国文学(xué(🏇) )名著还而且它崇尚(shàng )人物的刻画认可长镜头的(de )运用特别是过去时(shí(🍝) )空其(♍)构图颇具油画风(🐏)格(☔)(gé )

片中(📲)除开爱(ài )情这一传统(tǒ(🔗)ng )的(🅰)主题本片中最新颖的(💦)那就(😍)是(🛂)要如何将戏中(zhōng )戏这(zhè )样(🏄)的一个结构很好的把握在(✌)电影中(🌉)的

影片将两(⛹)个时代两个不同的爱情(🙃)(qíng )故(gù )事(🔞)放(🥍)到一起诉说过去时空(🖼)中的(de )萨拉与(yǔ )查(🍘)尔斯的爱情故事(⛲)(shì )现在时空(📉)的安娜与(👮)麦克的故事

两个时空的(🏫)反差极有个性(xìng )时(✝)代的(🔐)讽(⏺)刺

一个生在(🌁)维多利亚那样的用思(sī(🥂) )想(xiǎng )枷锁自由的时代(🍟)里彷徨无助而坚毅是为爱情你选(📞)了反(😭)抗(⤵)另一个生在自由(🖐)陛下万岁的(📬)现(🔻)代却结果(guǒ(🙌) )不(🈸)能想(xiǎng )挣脱世俗的链条你选了一片平静的(de )选(🐽)择逃避

现在看样(📑)子这种(zhǒng )对现世生活的反思依然本身深刻地时代(🚔)意义

9放大1966年豆瓣84分(fèn )

导演(🍃)米开朗基罗(luó )安(ān )东尼奥尼(⚽)

真(🔛)相与幻想(🧦)之间的界限(🐶)是(shì )什(😋)(shí )么感官是否(fǒ(🚗)u )需要能(⚫)好处我们不认(rèn )识世界

安东尼奥尼曾说在放大这部影片中我(🦆)则一(😞)点也没去表现出来这个(🏹)主题这是相当的确(què )的而(💂)我表述的是(📸)另外的人物和(hé(🏨) )现(xiàn )实之间(jiā(⬇)n )的直接联系(xì )现实事(shì )件是(😲)(shì )死死地地不断地着人物而必然(🕔)(rán )的

一位发自内(🌍)心的热爱拍(🚓)照(zhào )的摄影(🐂)师突(tū )然(🐋)一(yī )天在公(gōng )园抓拍到(🎑)了一穿越系列(🌩)照片(piàn )在经(🥡)不断(duàn )地放(fàng )大后莫(👙)名(míng )其(🔭)妙才发现(🛎)那(💧)些照片(♈)里刻意(🤶)隐(🏙)藏了一起(🥎)凶(🥉)杀案然而还没有人不愿(yuàn )意完全相信(⏳)他的推测

导(🤔)演将社会坏(🤧)境与(🧟)人物内(nèi )心(xīn )纠缠交(🤺)织起来(lái )去思考了一个(🤲)真相与(🙀)虚幻的(🔛)故事(shì )即使发(fā )现自(😍)己真(zhēn )相也未必会能可以证明什么

影片(🗃)结(🎖)尾(🐇)(wě(🗂)i )处主人公和一群很(hěn )奇怪的年轻人(🌱)挂上不必然的虚拟网球在一番(🍅)未果之(🐆)(zhī )前主(🦀)人公(gōng )也(🌧)渐渐地的(🎥)正(🔏)在由现(🌡)实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆(🥥)瓣85分

导(🏜)演新(🀄)藤(⏺)兼人

裸岛是(shì )新藤兼人20世(⬇)纪60年代创作(✡)的(de )一部影片(😠)正值(🌑)春季二(🚭)战(🧥)结束了后日本的重建期

这部没有(🔪)(yǒu )人物(wù(📜) )对白的电影(✏)对岛上艰难地环境的描写(😇)主(🥄)体形(😥)象了岛上夫妇生(shēng )存(〽)下来的艰难地即便有(yǒu )时(🍻)(shí )候(🍵)也会(huì )更加的无奈阴(✨)郁(yù )和很厌烦但他们那就只要能坚持了下来

例如影(💻)片(piàn )到最后女人(rén )把好不(bú(🏵) )容易挑来的水(🍘)彻底洒了狂烈的扯掉自己(🚽)种的蔬(💸)菜然后把在地嚎啕(🎻)而到(dào )最后那就从地上(👻)爬起来再乱词着(🍴)机(🍲)(jī )械(❤)的(📳)工(⌚)作为了生存的而又(yòu )不得不做的劳(🕑)动这就更加运用对比了他(tā )们对生的(🚥)渴求和忍(📒)耐的精神(😆)

一个简简(🦁)单(😰)单的故事却(què )非常好(hǎo )的反映了二战后60年代的日本社会情况以及日本大和(♍)民(mín )族(zú )的心态