请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下你最爱的十部电影

导演陆川

中国牛叉的电影(🍬)也(🌺)少(shǎo )的诸如这(🚽)部(⏫)(bù(💕) )寻枪

这部陆川导演的气氛神秘的(👹)影片是因为姜文(wén )的精湛(zhàn )演(👍)技(jì )而增色一些

影片开头(🗄)直(🕌)率地的向(🔋)(xiàng )我们影(👳)像展示了警(jǐng )察马山姜文饰因(⚾)丢枪(🥛)而又开始(🍺)了(🕶)一段寻枪(qiāng )之旅凛冽的(de )剪辑(🌯)迅(💫)速(🐠)地带你直接进入一个中年男子因(🛩)丢枪而沉浸的焦躁(zào )与臆想之(🐚)中

姜文(🍍)曾说其实人(ré(🦖)n )生最根本的应该是(shì(🔰) )在寻找

影片中(🤤)马山自始(🥜)至终的在这(zhè )里(lǐ )有着那把内带信(🔈)念意义的(🏺)配(🛍)枪(🤺)而生活中我们也一直在寻找我们所信念的东西(xī )

去(qù )寻(xú(🌚)n )找是我们人(👱)生中(zhōng )的一个(🥚)(gè )大命题

2公民凯恩1941年(nián )豆瓣85分

导演奥逊(⌚)威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本(běn )

影片以20世纪末叶美(😜)国新闻业巨(〽)头威廉(🈳)朗道(👣)尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术手法表现出了一位(🙈)报(🦁)(bào )业(😴)大(🛏)(dà )王(🐴)的一生

一个国家的传奇一(😟)段国(guó(🛍) )家(jiā(🥛) )的历史却被浓缩成一(🌛)个人的(🔨)奋斗史

此片从始至(📽)终一(yī )直在(🥃)(zà(🐲)i )探(tàn )寻着(🧕)凯恩临终(🎇)前的遗言玫瑰花蕾

但这(👋)结果谁也没有想到这个被所有人狐疑哪怕调查探(tà(🛍)n )查的(🐄)所有人都感觉背后封印着(🦉)众大(dà )机(💝)密(🖊)的玫瑰花蕾之后更是他(tā )儿(ér )时的滑(🍣)雪橇

这是对(🧦)那些一直(🚨)(zhí )在(🎳)努(nǔ )力再努力调查的(🏏)人而言简(jiǎ(🖱)n )直那(nà )就是一个(😐)笑话而对此凯恩(ēn )对(🗳)于这但是他因太早远远离(🧕)开童年而对童年单纯无(wú(🐁) )邪美好生(🚎)(shēng )活(💻)的怀念(niàn )就(🤶)这(📐)么简(🕙)单

3后(😝)窗(📊)1954年豆瓣84分

导演(yǎ(🛹)n )阿尔弗雷德希(🤢)区柯(🐁)克(kè )

后(🍔)窗在美国出名(míng )评(🕉)分网IMDb上(👙)(shàng )是更(🛅)高的一(yī )部(bù )希区柯(kē )克电影

希区柯克的成功之(🔆)处(🕹)就取(qǔ(🎠) )决于(📫)人他(📎)讲童话(🤙)故事的方(🖋)法他应该不会去可以制(zhì )造未(🎨)知的悬念而是让观众看(🧠)见了悬念然后把(🌭)情(🔁)绪紧张(📖)

当女友解决主人(⛷)公进行到案件(jiàn )前去嫌(🤗)疑人(rén )家一探究竟时导演是(🧐)从主人公的视角让我们看见女友和嫌(🛋)疑(yí )人(🛋)的(de )三(sā(🀄)n )人袭(📉)击(😓)在嫌疑(yí )人离家(jiā )很远越来越大近(🆙)(jìn )时我们也结(jié )束感觉道(🌬)越来越大不(👜)安

说起(qǐ )来这部电(🆎)影立时会(huì )华硕到人性的(♏)一面偷(tōu )窥

从正在到结尾主人公(😵)实(🐼)际暗(🔂)中(zhōng )偷窥(kuī )这(📿)样的一个终致分析出了(le )一个(💫)杀妻分(🔎)尸的案件(💗)希(xī )区(🎟)柯克成功了将我们的注意力放(fàng )在令人恐惧(jù )的凶杀案(àn )上

但这勾引与被窥来(🏄)讲也(🍒)是(💕)发(fā )生(shē(🌗)ng )了什么在你(🌵)我(⏲)(wǒ )身上的事当你(nǐ )偷窥别(bié )人的时候也许(🤟)(xǔ )你(📒)也曾(céng )被那样(🥗)偷(tōu )窥过希区柯克在到最后(👐)给我(🥈)们留(🐍)下来(✏)了一个更(🐳)为(😈)可怕(🐾)地的(🏠)东西就(jiù )是如影(☝)随行的窥视的眼睛(🌁)

4铁(tiě )皮鼓(🏓)1979年(nián )豆瓣83分(fèn )

导演(🔥)福尔克施隆多夫

这是(🎷)(shì )一部(bù )透着恶趣味的电影情节(🐎)妙趣横生但又(⌚)一字一字难懂过多(duō )的隐喻根本无法(fǎ )一笔带(📏)过

一(yī )部现实(😟)中蕴满(💗)奇(qí )幻色彩的影片(piàn )

一个(🎏)神奇无比的孩子可以有意(🐭)识的控制自己(🎞)的(😊)成长他反(🌊)抗身(😛)边亲人的所(suǒ )作(zuò )所为

除此之(🥟)外痛苦(🤾)压抑的(🍤)人(🌑)物关系(😹)及(jí )环(🕎)境(👓)外导(🗃)演(yǎn )毫不(🐄)大(🔮)胆直(🥪)白的去拍摄拍摄每一个镜(😴)头可以展示(📩)了(😑)特珠年代的(🗯)人间百态(🎷)

奥(🗒)斯(📡)卡走过了一条太过(🚴)漫长的成长之路(📱)(lù )影片(piàn )中有(😛)着对会造成二战悲(🌪)剧的时代(dài )性(🕢)与民族性的深(🦇)沉(🛑)思考(kǎo )

影片的最后奥斯卡驾着火(huǒ(🈺) )车徐徐地向新(xīn )生活飞奔而去祖母和(🎃)影(yǐng )片正在一样依旧是坐在(💳)那片生命起源的土地上时光(🧐)(guāng )荏苒世事变迁(qiān )唯有(yǒu )生命还会(🚺)一代(🌫)一(yī )代地继(🏷)续延续

5洗澡1999年(👐)豆瓣82分

导(dǎo )演桀骜(ào )

澡堂泡泡(😱)澡是老(lǎo )北京的一大特(tè )色(➿)风俗

洗(📄)澡虽然(rá(➖)n )是男(👕)人戏无(🚙)论洗澡吗时爱(🚳)你(🕛)唱(🎣)(chàng )歌(gē )的胖子(zǐ )爱斗蝈(🐶)蝈的老头们那就(jiù )那充满儿(🍕)化(✔)音(🧒)的(🎌)(de )口腔都(⚡)流露出(🍲)北(🥞)京市井的温情(qíng )

一辈子可以(yǐ(🗻) )经营(yíng )澡堂的老刘(👣)早年无子女两个儿子(zǐ )一(yī )个离家很(hě(🐰)n )远多年(🚗)一个因(yīn )智商(🆎)边缘送(🎬)(sòng )回身边

所有(📧)的故事(🔙)反映了一(🕒)个现代化的问题传(✊)统和(🌂)现代之间的(👒)(de )很不搭而导演选择类型澡(🏇)堂这一个(🥌)独(🚞)具传统民俗活动意义的场所展开攻击故(gù )事更(🐟)是将现代化态(tài )度(🙏)得(🙈)别有(🐠)深意

爸爸说他(tā )们要去很遥远的地方(fāng )洗澡(💺)啊(🚚)圣湖的(de )水(🐜)(shuǐ )不单都能够洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡堂子里放得满满(💟)的(de )全(🏰)是(❤)的(📬)一(👎)池子水蓝(🏚)蓝的(🛅)(de )老牌子上几(🌋)个大字(📇)四个大字(zì )上(🖼)善若水

上善是水水(shuǐ )不光能(néng )洗净人的身(🤔)体还能够(gòu )洗干净人的(de )灵魂

6太阳照(🔖)常(cháng )升起2007年(🍈)豆瓣79分(🔽)

导演姜文

这是一个(🙉)全是饱含符号的故事

姜文(wé(🍷)n )沉寂(🤾)七年(🚕)之后的又一力作由四个饱(🐙)(bǎo )含魔幻现实主义(yì )风格的小(👉)故事(shì )横列分(📘)为了(le )疯恋枪梦四个部分

姜文说反正(zhèng )是一个故事没有四个是(shì )他们说有(😔)(yǒu )四(📶)个你(nǐ )再仔细看(✳)看也就只能一个(🚮)不过(guò )就一个男的(de )和(hé )一(😔)个女(💍)的(de )

这部外(wài )壳娱乐(🤵)表(📋)面看来政(zhèng )治的的电影(💎)是对(duì )那一(yī )个时(shí )代的反思值得(🚼)玩味(wèi )非线性(xìng )的叙事手法蕴满了对(🚡)(duì )人(🍅)之欲(yù )望的神秘描绘每(měi )个人物都系统设置(🦌)的离奇超现实主义

小提示的是这也许(xǔ )并非一部看(📕)惯(🏯)好莱坞(✅)大片人的菜只不(bú(🤱) )过是(shì )需要沉下(⌛)心来一(yī )边特殊味道着影片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞的(🕥)年代无论怎样严肃酷杀太阳(😎)仍然早上腾起(🧖)

7鸟人2014年(😚)豆(🥈)瓣83分

导演(yǎn )亚历桑德罗冈萨雷(🚕)斯伊纳(👐)里图

鸟人(🖤)是一(🈴)部在电(🤛)影语言的应用上几(🏏)乎(🥒)近乎(hū )完(wán )美的制(zhì )作(😫)精美的(de )好莱坞电影

一个这般狂(😜)暴痴迷于鸟的人对人的生活还没有一(yī )点兴趣(🔕)(qù )甚至(🚼)还到最后形态心(🤾)理都(dōu )开始趋向(xiàng )于(🦖)鸟的(🗒)人这到(👍)底是(shì )是一个什么呢样的人

导演艾伦帕克按照(🐤)(zhà(🌠)o )时空相互纠(jiū )缠的对比手法继续讲述了一个想像鸟儿一样飞翔的少年的(🔄)(de )故事

在故(gù )事最后巴蒂在艾尔(😅)的(👩)怀里终于回话(🔞)了(🧀)他如同(👠)彻底(dǐ )蜕(tuì )变般回到(dào )自己(👎)有过的(🙌)模样倒是从来是没有经历(🦋)过战争没有(yǒu )阴影没有(💱)悲痛

导演正(zhèng )是(shì )我这样的(🈶)话将(🙏)人物露骨化去(qù )具体阐(chǎ(📣)n )述了(🏝)现实对(duì )人的残忍剥夺而吸引我的(de )也恰(💼)好这种被过(guò )分化(⛹)的(de )鸟人形象在他身上看的到对自由的追求和思维

8法国中尉(🛎)的女人1981年豆瓣(bàn )79分

导(💟)演卡雷(🕑)尔赖兹

法国中(👟)尉(🌕)的(⛸)(de )女人(ré(🌔)n )这部(bù )影片一类英国的民族文化遗产电影(yǐng )不仅(😂)仅只不过它是(🙃)改(🤥)编(🚑)而成(🍥)(chéng )自英国文学(♈)名著(zhe )还而(🥈)且它崇尚人物的刻(kè )画认(🧡)可(kě )长镜头的运(🔛)(yù(🔀)n )用特别是过去时空其构(📛)图颇具油画风格

片(📣)中除开(💐)爱情这一传统的(🍗)主题本片中最(🕢)新颖的那就(jiù(🐶) )是要如何(❔)将戏中戏这样的一个结构很好的把握在电影中的

影片将(jiāng )两个时代两个(🦈)不同的爱(ài )情故事放到一(🎂)起诉(sù )说过去时空中的萨(sà )拉与查尔斯(🌻)(sī )的爱情故事现在时空的安娜与(👂)(yǔ )麦克的(🖊)故事

两个时空的反(🥠)差(🐝)极(jí )有个(gè )性时代的讽刺

一(🍋)个生在维多利亚那(🕊)样的用思(sī )想(🧘)枷(➿)锁自(zì )由(🐠)(yóu )的时代里彷(páng )徨(📦)无(🍄)助而坚毅是为爱情你选了反抗(kàng )另(lìng )一个生(🖌)在自由陛下万岁的现代却结(🕗)(jié(📎) )果不(🥞)(bú(🎽) )能想(xiǎng )挣脱世俗的链条你选了一片平(píng )静的选择逃(🥕)避(😭)

现在看样(yàng )子这(📛)种对(duì )现(xiàn )世生(shēng )活(🐗)的(💤)反思依(yī(🐛) )然本(běn )身深(💋)刻地时(🌜)代意义

9放大1966年(nián )豆(⛪)瓣84分

导演米开朗基罗安(ān )东尼(🈯)奥(à(🌐)o )尼

真相与幻想之(🖕)间(🦉)的界限是什么感官(guān )是否需要能好处我(🌫)们不认识世界(jiè )

安(ān )东尼奥(🕞)尼(🔶)曾说在(⛑)放(🥗)大这部影(🍭)片中我则一点也没去(qù )表现出(🧡)来这个主题这是相当的(📔)(de )确的而我表述(🗑)的是另(lìng )外的人(rén )物和现实(shí(👆) )之(zhī )间的(🦁)直接(jiē(🐥) )联系(⏺)现实事件是(shì )死死地地不断地着人(🔺)物而(🚓)必然的

一位发(😪)自内心的(de )热爱拍(💼)照(🔺)的摄影师突然一(🆒)天在(zài )公(gōng )园抓拍(😲)到了(♎)一穿越系(🍴)列(liè )照(zhà(🌑)o )片在经(❗)不断地(dì )放大(🍲)后(🔤)(hòu )莫名其(qí )妙才(🐇)发现那些照片里刻意隐藏(📓)了一(🆕)起(qǐ )凶杀案(à(🥤)n )然(🅱)而还没有人(rén )不(bú(😟) )愿(✔)意完(➰)全相(🐃)信他的推测(🎩)

导演将社会坏境与人物内心纠缠(chá(🈲)n )交织起来去思考了(le )一个(gè )真相(⏸)与虚(xū )幻(😠)的故事(♟)即使发现自己真(🚂)(zhēn )相也未必会能可(kě(🈹) )以证明什么

影(🎞)片(🚨)结尾处主人公和一群很奇怪(guài )的年轻(⏯)人(🎿)挂上不必然的虚拟网球在一番未果(📷)之(🐓)(zhī(🥧) )前主(zhǔ )人公(🏛)也(yě )渐(👚)渐地的正在由现实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆(〰)瓣85分

导演新藤兼(🐎)人

裸岛是新藤(😠)兼人20世纪60年(🗾)代创作的(de )一部(🧢)影(🚔)片(👛)正值春季二战结(jié )束(⛸)了后日(rì )本的重建(🚴)期(🐑)(qī )

这(😯)部没有人(🍏)物对(duì )白的(🕶)电影对岛(dǎo )上(🎒)艰难地环境的(🤛)描写(💯)主体形象了岛上(🐌)夫妇生存下来的(📑)艰(〰)难地即便(bià(🐟)n )有时(🛄)候也(🎑)会(👟)更加的无奈阴郁和(🌧)很厌(🎦)烦但他们那就只(🌒)要能坚持(🌠)了下来

例如影片到最(🛴)后(❗)女人(🎬)把好不容易挑来的水(shuǐ )彻底洒了狂烈的扯掉自己(jǐ )种的蔬菜然后把在地嚎啕而到(🤪)最(🧘)后那就从地上爬起来(lá(🌱)i )再乱词着机(jī )械的(de )工作(zuò )为(⏭)了生存的而(🏿)又不(🔖)得(💖)不做的(🏃)劳动这(😉)(zhè )就(🚋)更(🦇)加运用对(🕺)比了(🥤)他们(🚩)对(duì )生的渴求和忍耐(🌏)的精神

一个简简单单的故事却非(🚜)常(❓)好的反映了(✡)二战后60年代的日(🤼)本社会(huì(🧖) )情况(kuàng )以及日(rì )本大和民族的心态